從小在台北長大求學的我，是影展的超級愛好者。金馬影展、台北電影節、光點的北歐影展、小津安二郎影展、鬼魅影展、電影資料館的小規模影展……從來只有影展多到看不完憂慮的我，卻在搬到台南南藝唸書後，恍如被打入偏遠冷宮，坐困遠方愁城。甚至在瞧到網路上金馬影展的片單時，眼眶泛紅。
有堂課老師曾說，台北人的觀點很「平面化」，中南部人反而想法會有其「層次感」。我忘記這段話的立論基礎是什麼了，至今也依舊不同意如此說法，但我確實在台南生活的適應上，一次又一次的，必須扭轉自己原有的習慣方式。
例如早已習慣搭乘捷運公車的我，發覺台南公車彷彿是一台優雅的展示品，班次少，乘客也少，當然也很少有如台北擠爆混亂的場面；在南藝更不用說了，沒車根本那兒也難去得了。但就另一個角度來看，其實她的資源很豐富，你瞧，台南很少有搶停車位的問題，南藝圖書館更是令我震驚的寬敞和漂亮，尚未看完的書可以簽上學號暫擺桌上一週？！真是彷彿置身天堂。
不過對我來說，生活方式可以調整，即便在台南看牙被連續轉診，至今已遭遇過四家診所醫院、五位牙醫師，這且都是生活經驗和一點小挫折。最重要也最令我難以釋懷的，還是電影。
為什麼看影展非得跑去台北呢？
空嘆無用，人面對現實，不得不低頭。所以我回台北看金馬，光在影展攤位和電影資料館拿DM和酷卡，用「殺紅了眼」形容亦不為過。問題是這些影展之後、片商買下作商業放映的影片，很顯然的，還是在台北，來台南戲院放映的極少，到學校大約就更是不可能的事情了。
依我觀察，高雄的狀況可能好些。高雄電影圖書館通常是影展巡迴的放映點之一，由於有政府經費補助，所以雖然片量篩減到不成比例，但仍是一個極重要的窗口和管道，讓高雄觀眾可欣賞到多元（甚至免費）的非主流電影。因此即使未上院線，高雄的觀影機會事實上比台南多了許多。
台南市至今尚無政府補助的國民戲院，唯一打著非主流電影旗幟的，只有國賓戲院的「藝術電影院」。它的票價比好萊塢片便宜，小放映廳。我曾在那裏看了一場智利片【那年陽光燦爛】（Machuca,2004），它今年在台北電影節放映過，近期也即將於光點的拉丁美洲影展映演，是一部跳脫美國文化霸權觀點卻又細緻動人的好片。台南首周上映午場，全場連我，總共三人。其實我是想歡呼的，這場片商及戲院都鐵定賠本的生意，卻成就我們在舒服環境下觀賞佳片的滿足愉悅，這一場美麗的意外，卻也令我懷疑，此類影片在台南究竟是否有市場和觀眾可言呢？
今（2005）年的南方影展，是我首次近距離參與及觀察台北以外的影展。
她很年輕，才五歲，卻充滿活力與潛力。有趣的是，當年創辦她的原因正是為了想突破「影展活動重北輕南」的現象，跳脫台北觀點，讓非主流電影也能在南台灣發聲 ！由起初以高雄、台南為主的「雙城影展」形式，到本屆映演場次已拓展至台南縣及嘉義縣表演藝術中心，更值得特別注意的，是善用南部氣候及地理環境的優勢，舉辦露天電影院。
我可惜沒去參與到東山休息站如汽車電影院的新鮮嘗試，只去了在台南市安平運河博物館舉辦的開幕場，體驗了露天看電影【等待飛魚】的滋味。雙眼目測，預估約超過三百五十名的觀眾，或坐塑膠椅上，或席地而坐，伴隨著三十五釐米放映機、發電機嗡嗡轉動的聲音，欣賞著螢幕上蘭嶼充滿藍天陽光海水美景的愛情小品故事。
我很驚訝。畢竟三人包全場的經驗猶在，而這夜晚熱鬧異常的景象，令我既興奮又狐疑：究竟是免費的魅力？抑是露天場地的吸引？是影片本身的出名？或者其實台南非主流電影的觀眾早已累積多時，市場正逐漸開發中呢？
後來我在全美戲院，欣賞了幾部片子，無論觀摩或競賽片，部部都令我驚喜：【英雄教育】、【美麗拳王】、【經過】、【海巡尖兵】、【彌猴列傳】。或許形容南方影展「小而美」，也十足的台北觀點，但就一個才第五屆的影展，舉凡策展選片、主題規劃、文宣發佈、現場執行，至少我觀察到的是相當成熟的展現。
她雖然沒有金馬影展或台北電影節包羅萬象、令人眼花撩亂的影片，但針對五大專題：「華語電影觀摩」、「南國物語」、「童顏電影」、「全球精選」、「南方獎－華語影片競賽專題」總共六十二部片子，作為多元的觀影面向和鼓勵華語獨立製片的目標，是足夠而且精緻的選擇了。
南藝媒體中心已是南方影展的主要長期策展單位，依我所知，並沒有每年招標、經驗無法傳承的問題。作為影展放映地的全美戲院，則是台南市的老戲院和重要地標，戲院的正對面，大幅看板廣告上是出生台南的知名導演李安！台南府城是這麼一個充滿歷史和文化的好地方，其實全美戲院可以朝向台南的國民戲院去經營，不僅僅作為影迷的朝聖地，更可成為台南多元電影文化的指標重鎮。
總之，因為沒影展看而焦慮莫名的我，這禮拜總算稍稍平復了愁苦怨氣。那麼，不知下個月呢？
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